Bela Beier

The Beauty

Der FMX-Trailer dieses Jahr ist kein Unbekannter – und hat sogar schon einen Animago bekommen. Wir reden über Flossen, Fische, Houdini und Ekelplastik. (S. 6)

Edi / Impressum

(S. 3)

Hinter der FMX . . .

. . . stehen Mario Müller und sein Team – wir fragen mal nach, was die Favoriten und Pläne für die Zukunft sind, und welche Themen wir bald behandeln werden. (S. 18)

C4D 2023.2 – inklusive 3Dconnexion

Der neue Release von C4D steht bereit – und spricht nun ganz anderes mit den Spacemäusen. Dazu? Nodes und Debugger, Thickening und mehr! (S. 48)

Wir müssen reden. . .

Und zwar über den miserablen Klang im Videocall – und stellen euch eine Variante vor, die kein Tonstudio braucht und trotzdem gut klingt – das Poly Sync 20-M. (S. 142)

Synk it up!

Getting Maya, Nuke, Ftrack and the others to play nicely with an Realtime Engine like Unitiy can be a hassle – wouldn’t it be nice if there was a pipeline tool for that? (S. 144)

DP sucht Kollegen!

Du hast bei jeder Digital-Production-Ausgabe Ideen, welche Storys noch wichtig wären? Du hast keine Lust mehr auf den Schweinsgalopp im Produktionsalltag, sondern willst Geschichten erzählen? Dann schick mir deine Bewerbung – die DP sucht einen Redakteur! Mail an: ichwillkatzenbilder@digitalproduction.com (S. 3)

Grading im Pyjama

Remote arbeiten – der Traum für Coloristen. Das geht mittlerweile – Pharos setzt auf Colorfront Streaming und berichtet, wie es funktioniert. (S. 75)

Higher Frame Rate im Angesicht des Todes

Um HFR ist es totenstill geworden – außer in einer charmanten Mundart-Komödie, die es im Jahr 2022 durchexerziert hat – und davon berichtet. (S. 96)

CityEngine meets Omniverse

Omniverse spricht mit allem – oder? Wir fragen nach bei unseren Freunden von der CityEngine, wie man sich diese Konversation vorzustellen hat. (S. 69)

Fangen wir an …

Was ist ein Burn Out, und wen erwischt es? Wir fragen bei einem spezialisierten Coach nach, wo es herkommt, wie es doch weiter geht, und was man dazwischen tun kann. (S. 6)

Black Adam!

Digital Domain’s Nikos Kalaitzidis on the joys of working with a darker hero, melting mercenarys and the pitfalls of lighting in a dark scene. (S. 62)

Fliegen im Unreal Editor

Warum sollte nur Ingenieure 3D-Eingabegeräte bekommen? 3D Connexion stellt ein Mapping für die Unreal Engine vor – und erklärt, was man als Realtimer davon hat. (S. 51)

Strange New Worlds in Norway

Norwegians have always been ship builders – and it is only fair that spaceships are build there as well. Storm Studios built the most iconic of them all: The Enterprise. (S. 28)

Strange New Virtual Production Worlds

Das Holodeck in echt, ein Traum. Wobei: Pixomondo hat etwas sehr Ähnliches in Toronto gebaut – und erzählt, wie man sich durchs weltgrößte LED Volume bewegt. (S. 10)

Jellyfish in the Hammerspace

Having an abstraction layer between file structure and storage systems: What is it good for? Jellyfish Pictures’ Chief Technology Officer explains. (S. 126)

The better way to do an interview…

Why does Riverside, a tool for recording video calls, stand out? What about 4K Video, Wav Audio and other comfort features? It‘s perfect for Multicam-interviews! (S. 82)

Follower!

Unsere drei klaren Empfehlungen für Webcams: Logitechs C920s, Dells Ultrasharp – und die Obsbot Tiny 4K. Letztere nehmen wir im Testlabor unter die Lupe. (S. 49)

Let’s talk AE!

We talked with Victoria Nece, principal production manager for Motion Graphics at Adobe, about what the future holds for After Effects. Hint: Look at the following story! (S. 16)

Digital Costumes for everybody!

Is this Spanish company from Madrid redefi ning the future for tailoring artists? We allowed Peris Digital to put our body into the 3D scanner – and showed us the results. (S. 114)

Zeiss hilft dir in der Comp

Zeiss kümmert sich um präzise Distortionund Shading-Daten. Wir nahmen die Kollegen ins Kreuzverhör zu Kameras, Shader Maps und Distortion. (S. 98)

Working in Omniverse

Who better having a chat with about Omniverse, than a Senior Visual Designer at Nvidia? Right! That’s why we talked to Daniel Barnes about workfl ows and machines. (S. 87)

Anchorpoint

Shotgrid, Ftrack oder Plex am Start – aber keinen Technical Director? Wie die AssetVerwaltung für kleine Teams funktioniert, dem nähert sich das Trio von Anchorpoint an. (S. 82)

Aces everywhere!

CG-veteran Victor Perez told us about The Academy Colour Encoding System – and about how to convince colleagues of why Aces is worthy of pipeline-integration (S. 45)

Razer Productivity

Gaming-Gear für VFXler:innen? Wir wildern im Sortiment und schauen uns die schnellste Maus, die kleinste Webcam (im Lineup) und die seriöseste Tastatur an. (S. 61)

Studio Validations from Nvidia. Wait, what?

Turns out, Nvidia is doing a few things for studios without a dedicated IT-department. The studio-branch wants to make sure creatives can work. We asked how that works. (S. 12)

FMX war mal wieder …

Ein kurzer Rückblick auf unser Lieblingsevent in Stuttgart – endlich wieder in Person! (S. 154)

Impressum

(S. 3)

Was macht ein:e Colorist:in?

Der letzte wirklich kreative Schritt in der Filmproduktion wird langsam zugänglich für alle. Was man als Colorist:in können muss, erklärt uns Patrick von Besserdrei. (S. 46)

Was macht ein:e Modeler:in?

Hier tanzt der Character und das Comp setzt es zusammen. Aber was passiert im Modeling Department? Mareike Loges erklärt, wie man Städte aus dem Nichts erschafft. (S. 42)

Was macht die Character Animation?

Digitale Charaktere überall – Can Erduman erklärt, wie er sie zum Leben erweckt, was man dafür braucht und warum man keine Diva sein darf. (S. 36)

Was macht ein:e Motion Designer:in?

Jenseits der Explosionen und fotorealistischen VFXen liegt das weite Land des Motion Designs. Was tut sich da und was muss man dafür können? (S. 32)

Was macht ein:e Technical Director:in?

Das Tool funktioniert problemlos und die Pipeline ist perfekt ... hat kein Artist jemals gesagt. TDs sind das Bindeglied zwischen Artist und Werkzeug. Aber was sind das für Leute? (S. 28)

Was macht das Compositing?

Wer Breakdowns sieht, sieht meistens Bilder aus dem Compositing. Wir fragen bei Andreas Feix nach, wie man „James Bond“, „Star Wars“ und Dinosaurier unter einen Hut bringt. (S. 22)

DIGITAL PRODUCTION 02 : 2022

Kurzgesagt

Ein paar Milliarden Zuschauer zum Nachdenken bringen. Wie funktioniert der Alltag beim Wissenschafts-Channel „Kurzgesagt“? Wir fragen nach! (S. 21)

DIGITAL PRODUCTION 02 : 2022

Element-ares Asset Management

Jeder hat seine diversen Assets rumfliegen. Wäre es nicht toll, wenn es ein System gäbe, das beim Suchen (und Finden) wirklich hilft? Und sogar mit KI verschlagwortet? (S. 10)

DIGITAL PRODUCTION 02 : 2022

Impressum

(S. 3)

DIGITAL PRODUCTION 01 : 2022

Dune

Quick, what was the best movie of the year? If you said „Dune“, we have a treat for you: We talked to three of its VFX Supervisors! (S. 142)

Endlich eine Tastatur für Erwachsene?

3D Connexion stellt eine Tastatur vor, und angesichts der Menge an Lesern, die mindestens eins der vorherigen Geräte auf dem Tisch haben, schauen wir uns die natürlich an. (S. 123)

Meine Wende

Man kann über alles reden, aber das so selten zelebrierte Zuhören persönlicher Geschichten hat das Team von ZDF Digital hier besonders schön umgesetzt (S. 116)

Breaking Planets

After a year of „nothing happening“, our favourite norse trickster god was a breath of fresh air – even if he had to get Digital Domain to destroy a couple of planets for him. (S. 70)

VFX-Vikings and the sacking of London

Watching history documentaries is great. An actual look into the time it presents? Even better! And battling Vikings, burning bridges and flotillas? HELL YEAH! (S. 58)

Where the hammer meets the anvil?

One engine was missing in the big roundup: Anvil, which has powered the „Assassin’s Creed“ series. We talked to two techs with a combined experience of 40 years in Anvil. (S. 39)

Baden gehen mit Rise FX

Manchmal gibt es Shots, bei denen man fragt: „Aber wie?“ Florian Gellinger von Rise FX erklärt uns den grandiosen Aufmacher-Shot von „Reminiscence“ in allen 3.000 Frames. (S. 6)

Sony Xperia 10 Mark III

Das Sony Xperia 10 Mark III – nur das Nischenprodukt eines Nischenherstellers? Wir nehmen das Nicht-Pro-Gerät aus der Xperia-Line-up in die Hand. (S. 107)

Sony Remote

Mit Xperia und Alpha unterwegs – das ist beweglich und macht Spaß. Aber wie macht man das bei größeren Produktionen? Wir fragen nach bei Sony Professional. (S. 108)

Ncam!

The granddaddy of Virtual Production, Ncam, is having a blast with Nutcrackers, Trackers, World Cups and more. We asked what’s happening in the different genres. (S. 78)

Galaxy’s Edge

Did you know you can fly the Millenium Falcon? Disney told us at FMX how they developed the „Smuggler’s Run“ and how Unreal was involved. (S. 58)

Between Realtime and Prerendered

When we talk about games, we have to talk about cinematics. So we asked the premiere studio Platige what their workflow is like nowadays and what is shifting where. (S. 43)

Snowdrop

From „Anno“ to the new „Avatar“ game, Snowdrop is widely used. But why? We talked to Massive Entertainment and had a few minor questions! (S. 38)

Northstar!

When Digital Domain went into gaming, they made the intro video not with hyperrealistic Big-Explosion, but went with TVPaint. Yes, you read that right. (S. 18)

Impressum

(S. 3)

What’s happening in Open Source

Im Rahmen der FMX hatten wir einen Call mit Larry Gritz von Imageworks über OSL, Rust und was die Academy Software Foundation so wichtig macht. (S. 74)

Luca

Wir sprachen mit dem Sim-Spezialisten Thomas Moser von Pixar über Schuppen, Haare und welche Wellenform am besten für Algen passt. (S. 48)

Social-Media-Netzwerke

Facebook und Co. sagt sich so leicht – aber was, wenn man Netzwerke sucht, in denen der VFX / CG-Anteil höher ist als die Werbung für Wish.com-Kram? (S. 10)

Klicken im Schlaf

Klicken, bis der Notarzt kommt – der Alltag der VFX. Aber was wäre, wenn man die Copy-and-paste-Aufgaben wenigstens im Social-Media-Bereich automatisieren könnte? (S. 23)

Social-Media-Jobbörsen

Jobbörsen gibt es viele. Wir zeigen euch die, wo man als VFXler Aufträge und Jobs findet – und nicht in Konkurrenz zu 2.000 umgeschulten Kunstlehrern steht. (S. 20)

Das Betriebssystem des Internets

Social Media? Klar, kennt jeder. Warum sollte man sich als VFXler Gedanken darüber machen? (S. 6)

DIGITAL PRODUCTION 03 : 2021

Weta takes a second go…

“The Justice League” got a second run at the screens. We asked Weta what they did differently this time. (S. 112)

DIGITAL PRODUCTION 03 : 2021

Legendary Scaling

“Mass Effect” is coming back – but how do you remaster more than 30K textures? We asked Bioware how good AI-upres is, and what else is worth remastering (S. 83)

DIGITAL PRODUCTION 03 : 2021

Impressum

(S. 3)

DIGITAL PRODUCTION 02 : 2021

Kleiner Kasten, große Tasten?

Im Tastaturupdate haben wir da noch einen Exoten – eine 60-%-Bluetooth/Kabel mit mechanischen (roten) Schaltern von Cooler Master. Mal was Neues, oder? (S. 124)

DIGITAL PRODUCTION 02 : 2021

In die Tasten hauen

Nachdem unsere Tastaturkönigin nicht mehr verfügbar ist, haben wir uns nach Ersatz umgeschaut. Die Havit-Königin ist tot, lang lebe die Logitech-Königin! (S. 54)

DIGITAL PRODUCTION 01 : 2021

Bisschen Yoga gefällig? Mit Google?

Oft übersehen, aber wir schauen trotzdem schnell hin: ein Lenovo Yoga Chromebook im Test. Ist es eine valide Klasse an Geräten? (S. 41)

DIGITAL PRODUCTION 01 : 2021

Aixterior

Wenn man Assets braucht, geht das Suchen los. Wäre es nicht schön, komplette Scenes mit allem Drum und Dran aus einer Hand zu bekommen? (S. 76)

DIGITAL PRODUCTION 06 : 2020

Gib dem Affen Zucker

Der Musikplayer für große Sammlungen stellt sich vor – Media Monkey hat die Library im Griff, auch wenn er etwas sperrig ist. (S. 38)

DIGITAL PRODUCTION 06 : 2020

Und wie spielst du?

(S. 6)

Kitbashing without the Chaos

Let’s talk about assets – with the Creative Director of one of the largest growing collections of props, greeblies and worlds. (S. 6)

The Cube

So you create a teaser, but then the event is cancelled: „The Cube“ by Romain Janil could have lured us to any User Meeting! (S. 8)

Love & 50 Megatons

Virtual Production, Miniatures, Back Projection and Live Action: students these days combine it all. Also, there are apps involved! (S. 102)

HPs bestgehütetes Geheimnis

Im Nachgang vom Remoteworking hier noch ein HighEndTool, das ihr vielleicht schon habt, ohne es zu benutzen: Zremote von HP! (S. 58)

Viewsonic VP2785-4K

Viewsonic bietet auch Grafikbildschirme an. Wir messen nach, ob die auch für den professionellen Alltag tauglich sind. (S. 112)

Es werde Licht

Aus gegebenem Anlass schauen wir, wie man auch in der dunkelsten Homeoffice-Höhle noch die Shotlist am Arbeitsplatz findet. (S. 60)

Star Wars – the Ninth

We had a chat with VFX Supervisor Roger Guyett about the best scenes, Westerns, and how to create a 10.000 ship fleet. (S. 40)

The Cloud is coming home

Der Platzhirsch für die Remote-Arbeit im Interview – was bringt’s, wie geht’s und wie lange dauert es, bis es läuft? (S. 28)

Teradici

Der Platzhirsch für die Remote-Arbeit im Interview – was bringt’s, wie geht’s und wie lange dauert es, bis es läuft? (S. 19)

Pixelpushing für Fortgeschrittene

Was haben Arri und Arte gemeinsam? Beide setzen auf Tixel. Wir sprechen mit den Machern und sehen, wie man alles aus dem Netzwerk herausholt. (S. 22)

TGX

Wenn TeamViewer nicht mehr ausreicht und man auf die Workstation zugreifen will, gibt es viele Lösungen. Hier eine, die funktioniert. (S. 8)

Editorial / Impressum

(S. 3)

Editorial

(S. 3)

… und noch ein Eizo

Wer nichts falsch machen will, nimmt als Arbeitsmonitor einen Eizo – zum Beispiel den neuen CS2470. Oder wollt ihr euch jeden Tag über eure Hardware aufregen? (S. 118)

Weit, weiter, zu weit?

Ultrawide: Wie lebt es sich in 32:9? Wir testen mit dem Philips 499P9H/00, ob die Kante in der Mitte des Widescreens wirklich so schlimm ist. (S. 120)

Weil wir gefragt wurden …

... ob es denn auch einen Screen unter 500 Euro gibt, mit dem man als Nicht-Colorist / Grafiker glücklich werden kann. Und siehe da: Es gibt ihn. (S. 116)

The Witcher by Platige

Wann habt ihr den „Witcher“ gebinged? Bei uns war es Dezember, und nun haben wir endlich die Chance gehabt, mit Platige über die Portale zu sprechen. (S. 78)

Gesichtserkennung in der Forensik

Ihr wollt es wissen. Wir fragen einen professionellen Forensiker, wo der Unterschied liegt und was das mit VFX zu tun hat – und was nicht. (S. 24)

Mulm!

Die FMX haben wir verpasst, aber wenigstens schauen wir, was es mit dem Trailer auf sich hat, und fragen das Team, was passiert wäre. (S. 6)

Filmaka und TH Nürnberg im Gespräch

Wir haben zwei der besten Hochschulen mitten in der Krise gefragt, wie der Alltag aussieht und was sie jetzt machen, um wieder Normalität herzustellen. (S. 16)

DIGITAL PRODUCTION 02 : 2020

FMX 2020

Fünfundzwanzig Jahre FMX – was uns dieses Jahr in Stuttgart erwartet und welche Vorträge ihr nicht verpassen solltet ... (S. 63)

DIGITAL PRODUCTION 01 : 2020

KI jenseits vom Hype

Wenn es um die Möglichkeiten geht, wird viel versprochen – aber wie es in der Praxis aussehen kann, erzählt jemand, der schon länger damit arbeitet. (S. 6)

DIGITAL PRODUCTION 01 : 2020

Editorial / Impressum

(S. 3)

Young Production: Projeckt (Nominee)

Do you know that familiar feeling when you see a movie and think: Wow, that is some part of a big universe with a giant productionand design-team and dozens of writers and all the trimmings of a big-budget production? That is what the jury thought when they saw “Projeckt” – and during the end credits, everyone was flabbergasted to see that the trailer for the big production was done by two (2!!!) students. (S. 26)

Game Cinematics: Outriders Reveal Trailer (Nominee)

In February 2018, we were approached by Square Enix, tasking Axis Animation with crafting a reveal trailer for their new IP “Outriders”. But what is that about? (S. 34)

Young Production: Ostrich Politics (Winner)

Ostriches carry on their daily activities burying their heads, believing it’s an instinctive behavior. However, one day a research by phylogeneticist Dr. Kais proves otherwise. (S. 32)

Game Cinematics: Cyberpunk 2077 (Nominee)

Every once in a while, there is a cinematic which makes you think: “I need to play this! This is ALL COOL STUFF!” And if you look around at gamers, there are very few (except the Minecraft- and Dark Souls-crowd), who wouldn’t take “Cyberpunk 2077” for a spin. Propably because all we have seen so far has been amazingly cool, and the trailer ticked all the boxes. (S. 36)

Game Cinematics: Metro Exodus (Winner)

Platige Image is an old hand at the animago – countless nominations and more than a couple of wins show how much the folks in Warsaw have been doing over the years. But what does it look like, when they imagine a nightmare? (S. 42)

In-Game: Utopia Syndrome (Nominee)

When you compare games – and their respective ingame graphics – it’s always a balance between A-list titles with a thousand artists and indie-games with 10 people – you decide which has the most amazing parts per Artist (which will from here on be known as 1 APPA – that whole classification thing isn’t hard!). Nevertheless, if you ask us for that one game whose graphics and attention to detail in relation to a very, very, very small team amazed us, our answer is “Utopia Syndrome”. (S. 48)

In-Game: Ghost Recon: Breakpoint (Nominee)

Military shooters are a dime a dozen, but some manage to catch our attention: “Ghost Recon” has the most detailed in-game world yet including such incredible touches as skidmarks in the mud, an island that has all kinds of different vegetation and environment and an all in all great world for players to have fun in. (S. 52)

Advertising: Alamarei: Obesity (Nominee)

How dangerous can obesity really be? For food manufacturer Almarai, the animation studio Sehsucht in Hamburg has dealt with exactly this question. (S. 58)

Advertising: Howard’s Story (Nominee)

In a time when everything gets an animated prequel, the Studio Lobo told a sequel to an unintentionally interrupted story – the story of Howard Stein. (S. 62)

Advertising: Christmas dosn’t need much (Winner)

In case you haven’t noticed: Christmas is right around the corner – usually a couple of weeks after animago. And if that doesn’t jog your memory, the big commercial entities are sure to remind you. Some of them decide to tell heart-warming stories. One of them is “Christmas doesn’t need much. Only Love”, which was made for Penny (the discounter) by Glassworks Amsterdam. We talked to the three codirectors Darren Macpherson, Hugo Rodriguez and Rüdiger Kaltenhäuser. (S. 64)

Best Character: Turbopera (Nominee)

We all enjoy a bit of culture every now and again. So why not have a dinner and an evening in the opera? Maybe some fish for dinner? (S. 68)

Best Character: 400 MPH (Nominee)

When was the last time you really identified with an animal? And not in the “I want to sleep all day like my cat”, but in a meaningful way? Propably with the “Planet of the Apes”-movies? (S. 70)

Best Character: Sous la Glace (Winner)

How do you turn a bird – a heron to be precise – into a story? Well you give him a name and show things about him. Like Laurie Estampes, Flore Dupont, Milan Baulard, Quentin Nory, Hugo Potin and Ismail Berrahma from the Ecole des Nouvelle Images did. (S. 74)

Short Movie: 028 (Nominee)

Have you ever been to Lisbon in Portugal? Well, we recommend a short trip – something like 5 Minutes and 18 seconds, and a team of students from Supinfocom will take you there! (S. 80)

Short Movie: Spring (Nominee)

Spring is late this year. Covered by a sea of clouds, a valley stands still in the icy grip of winter. A shepherd girl and her loyal dog have to face ancient spirits in order to continue the cycle of life. (S. 84)

Short Movie: The Pig on the Hill (Winner)

When Pig‘s free-spirited, rambunctious new neighbor, Duck, plunges himself into Pig‘s quiet, orderly life, Pig learns that having friends is what he has been missing all along. (S. 85)

Motion Graphics: Hurlevent (Winner)

Typographical animation? Yeah, seen it. Stop-motion? Yeah, seen it. Typographical Animation within stop-motion? Wait a minute!!! (S. 96)

Jury’s Prize: Ian (Nominee)

Ian was born with cerebral palsy. Like all kids, he wants to have friends, but discrimination and bullying keep him from his beloved playground. Ian won’t give up easily, accomplishing something that will surprise everyone. (S. 99)

Jury’s Prize: Bavure (Nominee)

When you think of VFX and animation, it is easy to think that everything has been done over and over and over again, and nothing new comes along, only better versions of things already seen. And you know what else is true? We know f*** all, and are surprised year after year. For example, the nominee for this year’s “Jury’s Prize”, “Bavure”. (S. 100)

Still: Garden of Damocles (Nominee)

A courtyard instantly makes a house feel sophisticated. And then there are some classical statues in there – nice! But what’s that on the ceiling? (S. 108)

Still: Frog – Surface (Nominee)

One of the advantages of the “Still” category is that you can go fully into photorealism with every pixel – like Flavio Albino, Flavio Teixeira and Rafael Dioli and the team from Platinum FMD from Brasil did. (S. 112)

Still: Subarctic Great Horned Owl (Winner)

Last year’s animago issue had a cheetah on the title page – very realistic and unbearably fluffy. The creator, Yuriy Dulich, graced this year’s competition with another majestic beast – and the readers picked him as a Winner in the category “Best Still”. (S. 114)

Still Galery: The Stills of 2019

Every year, we have to make a tough choice: The stills of the animago participants are ALL simply amazing. But since we only have one prize, we turn to our readers to choose the best one. We could honestly not decide, so here they are. (S. 120)

I/O für Erwachsene

Nach langem Testen haben wir die offiziell beste Maus für Leute gefunden, die kein RGB wollen, sondern arbeiten müssen – und die vielleicht sogar Linkshänder sind. (S. 155)

In-Game: Shadow of the Tomb Raider (Winner)

What is the first video game hero(ine) that comes to mind when you hear adventure? For us it is Lara Croft. The reboot has been doing very well – so say critics and gamers. The technical finesse is, even 18 months after its release, still the yardstick to measure all others by. (S. 54)

Best VFX: Fantastic Beasts 2 (Winner)

There are movies that have one kind of VFX – robots, explosions, environments, and so on. And then there are some who have EVERY kind of VFX, for example the second instalment of “Fantastic Beasts”. (S. 18)

Young Production: Trois Francs Six Sous (Nominee)

We are used to animated movies being either funny, experimental or absurd, sometimes all three. But at this year’s Jury Event, one came along which left an emotional impact (that kind of “oomph” deep in your belly) and convinced us in terms of quality: “Trois Francs Six Sous”, made by students from Supinfocom Rubika, tells one of those war stories that don’t make the history books. (S. 20)

Best VFX: Sicario: Day of the Soldado (Nominee)

VFX often implies dragons, spaceships and robots – preferably all three, with big explosions. But, as with many forms of art, getting to realism is much harder than one would assume. Nowhere more so than with “Sicario 2” – a film we thoroughly enjoyed, and in manycases did not see the VFX. (S. 16)

Best VFX: Game of Thrones, Season 8 (Nominee)

Wether you like it or loathe it: “Game of Thrones” kicked of the rise of quality TV – decent acting, scripts that aren’t optimised for advertisement breaks, and budgets that get used for giving an amazing optical spectacle. The finale of the series – Season 8 – might have been the most hotly anticipated couple of episodes in TV history yet. (S. 10)

Manou the Swift

Animationsfilm für Kinder aus Stuttgart: Luxx Studios berichtet vom langen Weg der eigenen Produktion – und warum sie dafür in 3ds Max geblieben sind. (S. 114)

Monitorchen wechsel dich

Farbräume umschalten ist Vergangenheit mit dem BenQ PD2720U. Aber was steckt sonst noch im eingängig benannten Screen des Pro-Display-Newcomers? (S. 56)

The Elephant Funk?

MPC masterminded Tim Burtons “Dumbo”-Remake. We talked to Supervisor Richard Stammers about his work on this elephantine task. (S. 24)

Impressum

(S. 3)

Intuos oder Tod!

Jeder kennt die Wacom-Tablets. In einer fortlaufenden Serie versucht ein hartnäckiger Mausschubser auf das angeblich beste Eingabegerät umzusteigen: das Intuos Pro S. (S. 47)

Data everywhere – but where is my file?

Big studios like big data in the clouds – wouldn‘t it be nice to have someone who can handle data on that scale? Well, it seems Caringo‘s Swarm might be that someone. (S. 42)

Editorial & Impressum

(S. 3)

Datenberge besteigen?

Wer VFXen macht, kennt die Berge an Assets. Wäre es nicht schön, die lokalen Daten wirklich schnell zur Verfügung zu haben? Also, WIRKLICH schnell und sogar einfach? (S. 36)

Security & VFX

We asked Henric Larsson, CEO & Founder of the Chimney Group, about how to stay safe and private in these troubled times of dying privacy, remote work and tight deadlines. (S. 32)

Characters from New Zealand

FMX 2019: For us New Zealand is but one thing: the home of Weta Digital. We had a cup of coffee with Matt Aitken, who told us about the last 25 years – and the next decade. (S. 89)

Reicht dir deine Tastatur?

Spätestens beim Karpaltunnelsyndrom steigt man um auf Shortcuts – aber wer clever ist, geht mit den Xkeys einen Schritt weiter und lagert auf Makros aus. (S. 25)

Dell mal wieder …

Der externe Schirm für jeden Mobile-Worker oder das letzte Grafik-Wunder? Wir messen, was Dell mit dem neuesten Ultrasharp gebaut hat. (S. 18)

DIGITAL PRODUCTION 03 : 2019

Der Kleine vom Großen

Ein räudiges Kolorimeter steht in jedem Studio – aber Eizo verbaut sie schon im Screen, und wir schauen uns den kleinen Ingest-Screen mal genauer an. (S. 100)

DIGITAL PRODUCTION 03 : 2019

Philips im Test

Die besten Bildschirme haben wir schon oft getestet – aber was ist der Favorit für den zweiten Screen im Dualsetup? (S. 79)

DIGITAL PRODUCTION 03 : 2019

Editorial / Impressum

(S. 3)

DIGITAL PRODUCTION 02 : 2019

Arri im Beat

Im Nachgang des HDR-Schwerpunkts fragen wir bei Arri Media nach, wie sie Netflix mit der Berliner Farbenpracht versorgen. (S. 81)

DIGITAL PRODUCTION 02 : 2019

FMX 2019: Wir sehen uns?

Neben dem animago ist die FMX in Stuttgart der Pflichttermin schlechthin – das Weihnachten der VFXler sozusagen. Eine Vorschau! (S. 55)

DIGITAL PRODUCTION 01 : 2019

Deutschland im Baselight

Amazon-Prime-Serien sind in aller Munde – und wir haben bei Rotor Film nachgefragt, wie sich das denn so als Baselight-User gradet. (S. 22)

DIGITAL PRODUCTION 01 : 2019

Eizo Coloredge CG319x

Trotz HDR-Features hat Eizo den perfekten Allrounder in Sachen Monitor gebracht – wir haben das Panel in der Praxis getestet. (S. 38)

DIGITAL PRODUCTION 01 : 2019

Are we sure that footage works?

Without QC you can never be sure your pipeline worked – and Aja has been giving that some thought. (S. 18)

DIGITAL PRODUCTION 06 : 2018

Cheetah

The sheer amount of fluffiness melted our heart – and the artist explained, how you get a handle on that level of pure fluff. (S. 152)

DIGITAL PRODUCTION 06 : 2018

„Infinity War“ in acht Wochen

Achtung Spoileralarm! Vorsicht also beim Lesen, wenn Rise aus Berlin über die Arbeit an dem Mammutprojekt berichtet. (S. 74)

DIGITAL PRODUCTION 05 : 2018

Bremse Nummer Eins

Wie soll man die Kiste völlig ausfahren, wenn die Tastatur schon holpert? Unser Kandidat für die beste Tastatur 2018! (S. 24)

DIGITAL PRODUCTION 05 : 2018

Subscription Based Workstations

Die Crunchtime ruft, die Rechner brutzeln und umgefallen ist auch schon einer. Und was, wenn man trotzdem noch Rechenpower braucht? (S. 28)

DIGITAL PRODUCTION 05 : 2018

BenQ SW271

Da will BenQ sich doch tatsächlich in die bunte Liga der Farbkalibrierung wagen. Ob sie da tatsächlich mitziehen können? (S. 42)

Zombies und 3D-Scanner

„Fear the Walking Dead“ – und deren Scanner! Wir sprachen mit dem VFX-Department über Waffen, 3D-Scans und den neuen Artec Space Spider. (S. 96)

Who needs a workstation these days?

Foundry launched its „Remote Platform“ at FMX – and we talked to the product manager to see, if Athera is production-ready yet. (S. 88)

What‘s next in Blender?

After this year‘s FMX, we knew we‘d have a lot of Blender stories in this issue – so why not complete this and talk to the Head of Blender? (S. 80)